“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。這對(duì)人類是很重要的。對(duì)一個(gè)問題如果有許多解決方法，其中的那種給使用者傳達(dá)美和情感的就是建筑。”
－路易斯·巴拉干
巴拉干設(shè)計(jì)的景觀，建筑，雕塑等作品都擁有著一種富含詩意的精神品質(zhì)。他作品中的美來自于對(duì)生活的熱愛與體驗(yàn)，在自于童年時(shí)在墨西哥鄉(xiāng)村接近自然的環(huán)境中成長的夢想，來自心靈深處對(duì)美的追求與向往。因此解讀巴拉干的作品要用心去靜靜的體驗(yàn)他溫和的激情所創(chuàng)造出的靜謐而悠遠(yuǎn)的空間。西扎在為巴拉干的作品集做序的時(shí)候曾說“悄然的漫步在他的園林之中，用任何的語言來形容眼前的景觀都顯的多余而蒼白”。如今筆者還是不得不以蒼白的語言來介紹這位偉大的景觀建筑師與他的作品，并對(duì)他的作品做出筆者的解讀。希望筆者在感受作品魅力時(shí)的感受能透過本文蒼白的語言略表一二，同時(shí)也希望通過這篇文章中的分析能從更深刻的角度來理解巴拉干。
色彩的運(yùn)用
各種色彩濃烈鮮艷的墻體的運(yùn)用是巴拉干設(shè)計(jì)中鮮明的個(gè)人特色，后來也成為了墨西哥建筑的重要設(shè)計(jì)元素。在巴拉干游歷歐洲的時(shí)候曾深深的被摩洛哥那種獨(dú)特的地中海式氣候下濃烈的色彩風(fēng)格所打動(dòng)。他發(fā)現(xiàn)這里的氣候與風(fēng)景是那么的和諧。在回到墨西哥之后他便開始關(guān)注墨西哥民居中絢爛的色彩，并將其運(yùn)用到了自己的眾多作品當(dāng)中。這些色彩來自于墨西哥傳統(tǒng)而純凈的色彩。“這種彩色的涂料并非來自于現(xiàn)代的涂料，而是墨西哥市場上到處可見的自然成分染料。這種染料是用花粉和蝸牛殼粉混合以后制成的，常年不會(huì)褪色。你可以看出他常用那種粉紅色的墻，其實(shí)邊上經(jīng)常有一叢繁盛的同樣顏色的花木。這是墨西哥的國花，墻的顏色就來自這些花。但是在早期，巴拉干只用紅黃藍(lán)三個(gè)原色。后來他認(rèn)識(shí)了一位畫家，也許是rivera，然后他就開始自由使用色彩了。”⑴ 巴拉干對(duì)色彩的濃厚興趣使得他不斷在自己的設(shè)計(jì)作品中嘗試著各種色彩的組合。這也許并不是他對(duì)色彩可意的研究而是一種體驗(yàn)。這種體驗(yàn)使他能夠極好的駕御各種艷麗的色彩，使幾何化的簡單構(gòu)筑物透出絲絲溫情，并用色彩塑造空間給空間加上魔幻詩意的效果。他的色彩實(shí)際上是在毫無羈絆的表達(dá)著作者的各種情感與精神。
光的運(yùn)用
巴拉干作品中陽光的運(yùn)用可謂作品中的點(diǎn)睛之筆，將自然中的陽光與空氣帶進(jìn)了我們的視線與生活當(dāng)中。并且與那些色彩濃烈的墻體交錯(cuò)在一起，使兩者的混合產(chǎn)生奇異的效果。在飲馬槽廣場中水池盡端一堵純凈簡單的白墻在樹影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構(gòu)成了一個(gè)三維的光的坐標(biāo)系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對(duì)話，白墻上婆娑的樹影就好象自然通過陽光空氣與植物在建筑上留下的詩意畫卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運(yùn)用也是堪稱經(jīng)典之作。在室內(nèi)游泳池的一角，光與色彩，空間，墻體，水面，地面奇妙的交錯(cuò)在一起，給人以夢幻般的感覺，使人們?nèi)谌胨娨獾目臻g當(dāng)中。
水的運(yùn)用
“建筑除了是空間的還是音樂的，是用水來演奏的樂曲。墻的重要性在于隔絕街道外部的嘈雜，街道是帶有侵略性的而墻則為我們創(chuàng)造了寧靜，在這份寧靜中用水奏響美妙的樂章在我們身邊繚繞。”
－－巴拉干
“Architecture, besides being spatial, is also musical. That music is played with water. The importance of walls is that they isolate one from the street’s exterior space. The street is aggressive, even hostile: walls create silence. From that silence you can play with water as music. Afterwards, that music surrounds us.”
－－Barragan
巴拉干對(duì)水運(yùn)用的靈感也來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標(biāo)簽或者音樂元素的噴泉中。同時(shí)也是來自于他童年的記憶：水壩的排水溝，在修道院天井里淺水池里的石頭，小鄉(xiāng)村的春天巨大的樹木在水中模糊的倒影，以及古羅馬人的輸水管等等。正是童年生活的這些回憶使得他能夠用一種真摯的情感把水的平靜詳和而悠遠(yuǎn)的特性表述的淋漓盡致，并且毫無造作之感。
用情感創(chuàng)造詩意空間
設(shè)計(jì)師的作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格或者說設(shè)計(jì)特點(diǎn)實(shí)際上都是創(chuàng)作者思想的折射。真正理解一個(gè)設(shè)計(jì)師要從他的思考過程去理解。巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對(duì)生活的體驗(yàn)和對(duì)內(nèi)心情感詩意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創(chuàng)造出的空間無論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。
巴拉干在獲得普利策獎(jiǎng)后的獲獎(jiǎng)發(fā)言中說：“有一些事情很另人擔(dān)憂，現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識(shí)當(dāng)中的基本語匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧靜，私密，驚異。雖然我意識(shí)到我并沒有在我的作品中完全的體現(xiàn)他們，但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈。” 在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動(dòng)人，并在被眾人所熟識(shí)之后如此迅速的被接受與推崇，正是因?yàn)樗怯们楦性跔I造詩意空間，而這種用情感營造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。從他的獲獎(jiǎng)發(fā)言中我們可以總結(jié)出一下一些元素，這些是他在生活與作品中所極力追求的感受與一種對(duì)完美生活的追求與向往。
靜謐
在他設(shè)計(jì)的園林和住宅中他極力的在創(chuàng)造一種靜謐的感覺，而在他的噴泉中也同樣的彌漫著靜謐的歌聲。他認(rèn)為這種環(huán)境能讓人放松而愉悅，擺脫在社會(huì)中的煩惱并且神秘和富有詩意。
平靜
巴拉干認(rèn)為平靜是擺脫苦悶與恐懼的良藥，無論所設(shè)計(jì)的建筑是華麗還是簡樸，建筑師都有責(zé)任在所設(shè)計(jì)的建筑當(dāng)中營造這種平靜的氣氛。
愉悅
巴拉干認(rèn)為當(dāng)一個(gè)建筑能傳達(dá)無聲的愉悅與平靜的時(shí)候這件藝術(shù)作品就達(dá)到了完美的境界。
死亡
死亡的存在是我們一切行動(dòng)的源泉，因此才有了生活，在藝術(shù)作品的帶有宗教色彩元素中，生命總是戰(zhàn)勝死亡的。
孤獨(dú)
巴拉干認(rèn)為只有孤獨(dú)才能讓人能夠發(fā)現(xiàn)自己認(rèn)識(shí)自己，孤獨(dú)一直伴隨著他。他的建筑中有著一種孤獨(dú)的氣質(zhì)，因此他自稱他的建筑不會(huì)為了那些害怕也回避孤獨(dú)的人而設(shè)計(jì)。
童年的回憶
他認(rèn)為童年的回憶是他創(chuàng)作的源泉和無盡的資源。童年時(shí)生活的村莊中那些謙遜的建筑形態(tài)給了他許多的啟發(fā)，例如，那些用石灰水刷白的圍墻，天井與果園的寧靜色彩豐富的街道，村里在環(huán)廊掩映下毫無威嚴(yán)感的廣場。這些豐富了他對(duì)建筑簡潔之美的體驗(yàn)。他一直十分懷念自己童年的生活，他認(rèn)為藝術(shù)家過去的經(jīng)歷往往是其創(chuàng)作靈感的主要源泉，建筑師不應(yīng)該忽律這一點(diǎn)。
重要作品
Playground，Parque de la Revolucion ; Guadalajara，1929.
El Pedregal (landscaping and residential plan) ; Mexico City，1945-1950.
Barragan House，Tacubaya，Mexico，1947 .
San Cristobal (stable，horse pool，swimming pool，and house ; with AndreasCasillas); Mexico City,1967-1968.
Gilardi House，Tacubaya，1976 .
